1. 微电影制作的镜头装配必须符合观众的思维方式和影视表演规律。镜头组合必须符合生活和思维的逻辑。如果不符合逻辑，观众是不会理解的。影视节目要表达的主题和中心思想必须明确。只有在这个基础上，我们才能根据观众的心理要求，也就是思维逻辑，决定选择哪些镜头，以及如何把它们结合在一起。

2. 场景的改变应该采取“一步一步”的方法。一般来说，微电影在拍摄一个场景的时候，“场景”的发展不要太剧烈，否则就不容易连接起来。相反，“场景”没有太大变化，拍摄角度也没有太大变化，镜头也不容易组装。由于上述原因，我们在拍摄时需要对“场景”的发展变化采取循序渐进的方式。不同视距的渐变镜头可以创造流畅的连接，形成各种蒙太奇句式。

·递进句式：这种叙事句式是指场景从远观和全景到近观和特写的过渡。用来表达情感和情节从低到高的发展过程。

·逆行句型：这种叙事句式是由近及远，表达由高到低和压抑的情绪，在影片中的表达是由细节到扩展到整体。

·循环句式：是由前向句和后向句组合而成。从全景-中景-近景-近景-近景，然后从近景-近景-中景-远景，或者我们可以反过来使用。表达情绪由低到高，再由高到低。这类句型一般在影视专题片中比较常用。在组装镜头时，如果遇到相同的摄像机位置，就无法组装相同的场景和相同的主题。因为这样拍摄的镜头场景变化不大，一对画面看起来是一样的，当它们连接在一起时，似乎同一个镜头在不断重复。另一方面，两个镜头在摄像机位置和景物变化不大的情况下连接在一起。只要画面中的景物有一点变化，它就会在人们的视野中跳跃，或者似乎一个长镜头被切断了很多次。“拉洋片”、“转灯笼”的感觉破坏了画面的连续性。如果我们遇到这种情况，除了从头重新拍摄这些镜头（这可以解决镜头数量少的程序的问题），对于长时间使用相同摄像机位置和相同场景的其他电影，使用重拍的方法似乎是浪费时间和金钱。最好的方法是使用过渡镜头。比如从不同的角度拍摄，然后组装，穿插字幕过渡，在组装之前改变表演者的位置和动作。这样，组装后的画面就不会有跳跃、断断续续、错位的感觉。

3. 镜头装配中微电影的拍摄方向，轴线法则当主要对象进入和退出屏幕时，我们在拍摄微电影时需要注意拍摄的大致方向，从轴线的侧面拍摄，否则两个画面会连接在一起。就要“崩溃”了。所谓“轴法”，是指在捕捉到的画面中是否存在“跳轴”现象。拍摄时，如果摄像机的位置始终在被摄体运动轴的同一侧，那么画面的运动方向和放置方向是一致的，否则应该是“跳轴”。除特殊需要外，不能合并使用。

4. 镜头的装配应遵循“动后动”和“静后静”的规则。如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，则动作之后可以接着动作，以达到平稳、简洁过渡的目的。“动来动去。”如果两个画面中主体的运动是不连贯的，或者中间有停顿，那么两个镜头的结合必须在上一个画面的主体完成一个完整的运动并停止后完成，接着是一个场景，从静止到第一个移动的镜头，这是“静止跟着静止”。

在“先静后静”的组合中，前一个镜头停止的瞬间称为“落帧”，后一个镜头运动前的静止瞬间称为“起始帧”，起始帧与落帧之间的时间间隔约为一两秒。动镜头和定镜头的结合也需要遵循这个规律。如果一个固定镜头之后是一个摇摄镜头，摇摄镜头必须在开始有一帧。相反，一个摇摄机后面跟着一个固定摄像机，那么摇摄机必须有一个“落差”，否则画面会给人一种跳跃的视觉感。对于特殊效果，也有静态到移动或动态到静止的镜头。

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