在上海宣传片的制作过程中，后期制作对整个工作起着重要的作用。

(1) 镜头的组合必须符合观众的思维方式和影视表演的规律。

上海宣传片制作中的镜头组合必须符合生活的逻辑和思维的逻辑。如果不符合逻辑，观众是不会理解的。上海宣传片制作所要表达的主题和中心思想必须明确。在此基础上，我们可以根据观众的心理要求，即思维逻辑，确定选择哪些镜头，以及如何将它们结合在一起。

(2) 上海宣传片制作中的场景变化，应采用“循序渐进”的方法。

一般来说，在拍摄一个场景的时候，“场景”的发展不要太猛烈，否则就不容易接上。相反，“场景”没有太大变化，拍摄角度也没有太大变化，镜头也不容易组装。由于上述原因，我们在拍摄时需要对“场景”的发展变化采取循序渐进的方式。不同视距的渐变镜头可以创造流畅的连接，形成各种蒙太奇句式。

递进句式：这种叙事句式是指场景从远观、全景到近观、特写的过渡。用来表达情感和情节从低到高的发展过程。上海市宣传片产出倒装句：这种叙述性句式由近及远，表达由高到低和压抑的情绪。在影片中，表现是从细节到展开再到整体。循环句型：它是由向前和向后的句子组合而成。从全景-中景-近景-近景-近景，然后从近景-近景-中景-远景，或者我们可以反过来使用。表达情绪由低到高，再由高到低。这类句型一般在影视专题片中比较常用。

在上海宣传片的制作过程中，当镜头组装时，如果同一个摄像机位置、同一个场景、同一个主题没有组装。因为这样拍摄的镜头场景变化不大，一对画面看起来是一样的，当它们连接在一起时，似乎同一个镜头在不断重复。另一方面，两个镜头在摄像机位置和景物变化不大的情况下连接在一起。只要画面中的景物有一点变化，它就会在人们的视野中跳跃，或者似乎一个长镜头被切断了很多次。“拉洋片”、“转灯笼”的感觉破坏了画面的连续性。

（3）镜头组中的拍摄方向和轴的规律性。

当主要对象进入和退出屏幕时，需要注意拍摄的大致方向，并从轴的侧面拍摄，否则当两个画面连接在一起时，主要对象会“崩溃”。所谓“轴法”，是指在捕捉到的画面中是否存在“跳轴”现象。拍摄时，如果摄像机的位置始终在被摄体运动轴的同一侧，那么画面的运动方向和放置方向是一致的，否则应该是“跳轴”。除特殊需要外，不能合并使用。

（4）镜头装配必须遵循“动中随动”、“静中变静”的规则。

如果同一主题或不同主题在上海宣传片制作画面中的动作是连贯的，那么动作之后可以有动作，以实现流畅简洁的过渡。我们简称为“动来动去”。如果两个画面中主体的运动是不连贯的，或者中间有停顿，那么两个镜头的结合必须在上一个画面的主体完成一个完整的运动并停止后完成，接着是一个场景，从静止到第一个移动的镜头，这是“静止跟着静止”。在“先静后静”的组合中，前一个镜头停止的瞬间称为“落帧”，后一个镜头运动前的静止瞬间称为“起始帧”，起始帧与落帧之间的时间间隔约为一两秒。动镜头和定镜头的结合也需要遵循这个规律。如果一个固定镜头之后是一个摇摄镜头，摇摄镜头必须在开始有一帧。相反，一个摇摄机后面跟着一个固定摄像机，那么摇摄机必须有一个“落差”，否则画面会给人一种跳跃的视觉感。对于特殊效果，也有静态到移动或动态到静止的镜头。

(5) 镜头装配的时间长度。

在上海拍摄影视节目时，每个镜头的停滞时间首先要根据所要表达的内容的难易程度和观众的接受程度来确定，其次还要考虑画面的构图等因素。例如，由于上海宣传片的制作画面选择的场景不同，画面中包含的内容也不同。长镜头和中镜头等大镜头的图片包含更多的内容，观众需要相对较长的时间才能清楚地看到这些图片的内容，而近景、特写等小镜头的图片所包含的内容较少，观众只需要很短的时间就能看清楚，所以屏幕停留时间可以更短。

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