相对而言，上海宣传片制作作品中由于更多的是固定画面，因此对上海宣传片制作画面内被摄对象的调度往往成为需要投入更多精力的一个环节。

　　调度是一个动态的过程，简单来理解是我们准备认真拍摄一部以演员表演为主体的片时对镜头和演员的安排。对于许多以记录为主要内容比如拍拍朋友婚礼，拍好友聚会，拍爸爸妈妈炒菜做饭的作品时，上海宣传片制作人物的调度就基本不在其中而是保持一种自然态了，但这并不意味着没有了调度，因为镜头的调度在这个时候就为关键了。能否以合适的角度，景别，镜头运动方式拍出出彩的画面，就得要你有调度的意识，根据现场情况对摄像机的灵活驾驭了。

　　上海宣传片制作对象调度的具体内容是：

　　1.上海宣传片制作人物以怎样的方式从那个地方出场，出场人物与环境的关系。

　　上海宣传片制作人物的每次出场都应该是有意义的，特别是初次出场是建立他和观众关系的关键一步，如同一印象，应该有所讲究的。上海宣传片制作是偷偷摸摸出现，还是一脸正气出现，是出现在一个阳光灿烂的地方，还是出现在一个阴森恐怖的环境，都有其中的深意都是对刻画人物有着关键作用的。

　　2.上海宣传片制作多个出场人物时各自的主次、相互关系的调度。

　　一出戏的人物往往不止一个，在多个人物出现时就需要做更精心的调度设计，以使得主次分明而又恰当体现人物关系。这种情况下便涉及到多个人物的行动路线的处理。这种处理影响构图，比如我们常说的平衡画面因新的对象的出现转成非平衡画面，稳定的正三角构图转成非稳定的倒三角构图。或者是多个人物均匀地分布在场景中运动。上海宣传片制作更重要的是这一调度是暗示人物关系非常重要的一环，这一点看看《教父》一部的教父在房中接见其他人时的情景便不难理解。

　　3.人物的行动空间及在该空间的行动路线的调度。

　　人物从哪里来，到哪里去，中途有什么行为动作，在哪里停下来，以怎样的方式从画面中离开，这些在上海宣传片制作中都需要做出精心的安排。因为对这些因素的调度直接表现人物的动作行为，情绪思想等。同时直接关系到构图造型及光影的处理。就是说对人物的行动路线的安排应该是有意义的，不是无目的的走动或停顿，而是有其内在的逻辑性，目的性的一个上海宣传片制作的过程。这一过程可以通过几个不同景别和机位的镜头组接而成，也可以以长镜头的方式表现出来。侯孝贤作品中，就常以长镜头的方式讲人物行动路线的安排，画面内容的层次感较好呈现。

　　注意的是：忌越轴镜头，忌同机位不同景别镜头的对接。这两个说起来似乎是剪辑的要求，其实这与上海宣传片制作的镜头调度是密不可分的。前期调度失败往往导致后期剪辑的困难。（这里涉及一个重要概念：越轴。越轴镜头指的是违反轴线规则的镜头。“轴线规则”是为了保证被摄对象在电视画面中正确的空间位置和方向的统一，上海宣传片制作摄像机要在被摄对象的视线、运动方向和不同对象之间的关系所形成的那条虚拟线一侧180度之内的区域进行拍摄。

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