上海宣传片制作剧本创作不指解说词创作。它是整个程序的结构，包括声音的画面。

1. 语言在上海宣传片制作中的基础性作用。

上海宣传片制作的解释是将观众的想象活动与屏幕上呈现的直接感受相结合，将间接信息与直接信息相结合，通过屏幕图像与声音语言的碰撞与沟通产生新的效果，极大地拓展了画面的外延，深化了画面的内涵，极大地拓展了画面的表现力。

2. 上海宣传片制作语言的局限性和主动性。

与其他媒体相比，上海宣传片制作语言在电视节目中的地位有很大的局限性。因为在电视节目中，屏幕语言始终是载体。没有屏幕（即使屏幕只是一个黑色的场景），任何上海宣传片的制作语言都不可能存在。因此，几乎任何一个电视专家都会警告你：少写上海宣传片的制作语言。

上海宣传片的制作语言有两个对比：第一，上海宣传片的语言总是比屏幕少。在电视节目中，画面是载体，上海宣传片制作是附属载体，宣传片只能小于画面。在过去，一分钟的屏幕上只能记录210-230个字符，但现在社会生活的节奏正在加快，电视节目的录制速度也在提高，但一分钟的屏幕只能用宣传电影的语言记录250-270个字符。不管多快，观众都听不清楚，听完后也看不清。所以，几乎每一本讲电视宣传片语言的书，都告诫读者：上海宣传片的语言要少写，因为电视是用来看的，不是用来读的。

在电视节目中，画面是永恒的主题。画面的内容和画面所能表达的思想，不需要用上海宣传片的制作语言来写。在一个单位的时间里，宣传片的语言不能写得多，但可以写得少。现场声音的过渡是这方面用得最多的。有经验的剪辑师往往会在一个场景的开头和结尾留下几秒钟的现场声音，让上海宣传片的语言有一个淡入淡出的过程。

二是在上海宣传片的制作中少写叙事，多留空间给其他声音语言，如：人物自白、对话、现场解说、现场甚至现场录制的嘈杂人声、鸟鸣和动物语言、机器和其他物体的声音。突出电视的现实主义、多维度、多层次的立体空间感。“没有画面的声音是活的声音，没有声音的画面是死的画面。”即使在无声电影时代，人们也要在电影现场安排一个乐队，用声音填满观影过程，这足以证明听觉元素在人们接受电影中的重要性。

《中国农民》系列用一个长镜头来形容一个农民的话。记者采访一个有着丰富文化传统的村庄时，他问一个在田里干活的年轻妇女，她是不是做生意的。有摊位吗？女人们都笑着说没有，问为什么，女人们笑而不答。过了很久，他们得意地说：我老婆是老师。一句普通的话，如果不是现场采访，没有画面显示女子羞涩的表情，也很难用画外音来形容。

在上海的宣传视频的制作是贴在屏幕上的，宣传视频始终是被动的。不能，恰恰相反，它必须在电视节目中表现活跃，积极配合其他元素。因为他心中有一个目标，也就是这部剧要表达的内容。根据节目主题的目标，节目的作者会从节目的策划中有目的地寻找素材，在拍摄节目时也会有意识地涉猎画面。当然，在整理材料和撰写上海宣传片的语言时，记者或作者的主体意识已经明确，他会根据自己的主题来撰写宣传片的语言。在这个时候，上海宣传片的语言将显示其主动性。

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